大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于春节晚会小品与去年的重复的问题，于是小编就整理了4个相关介绍春节晚会小品与去年的重复的解答，让我们一起看看吧。
相声重复说一段是什么说法？
相声中重复说一段的常见说法是“翻包袱”。这种技巧是通过重复或模仿某个段落，以加深观众印象，并引发笑点。这种重复不仅是对内容的反复，还可以通过语气、语调、表情和动作等多种方式进行演绎，使得相同的段落在每次重复时都有不同的含义和效果。相声演员会精心设计这些重复的段子，使之与整体相声的内容和节奏相协调，以达到更好的喜剧效果。同时，重复的段子也可以作为相声中的记忆点，帮助观众更容易地理解和记住相声的内容。总的来说，“翻包袱”是相声中一种重要的表演技巧，能够为观众带来更多的欢笑和惊喜。
相声和小品有什么区别？
相声和小品同属于语言类艺术，都是通过语言交流来表达情感以达到***教育大众的艺术形式。但是他们两个还是有着很大的区别。
首先，小品有很强的代入感，小品中的人物关系在角色一上台表演就交代的很明白。而相声想要交代清楚一件事情，在讲之前需要提前给观众交代一遍。
其次，一部小品中的演员角色固定，张三就是张三，绝不能再变换成另一个。而相声演员一个相声段子里面交代许多故事情节，演员需要根据不同的故事情节不断变换身份。
第三，目的也有细微差别。小别通过这种艺术形式主要为了传递社会正能量，弘扬正气等。而相声首要目的就是搞笑逗乐，无论什么出发点，让观众高兴是前提。
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（文／曲艺杂谈 图片来自网络）
谢邀！我是小涯子，热衷于回答相声有关的问题。
关于题主这一问，从明面上来看，相声和小品这两种形式的区别很明显，但是仔细想起来，还是有重叠有模糊地带的。
比如春晚上好多新相声有明显的小品化，然而也由于很多相声演员改行演小品了，搞得很多小品也跟相声似的，最明显的就是郭冬临的小品，摆一个沙发，男女主人公上场，男的扮演的是个怕老婆或者好面子或者见义勇为老好人的形象，女的是个恨铁不成钢的老婆。然后俩人就开始坐在沙发上翻包袱，这已经跟相声差不多了。像牛群冯巩说的相声在台上走猫步，拉洋车还有往凳子上一坐就说真话那个。其实跟小品也就差不多或者部分的包含了小品的属性了。
但是一个作品，演员是以相声的名义还是以小品的名义呈现出来，他肯定是有侧重的。
小品自然侧重表演，相声侧重语言。
相声里面有单口相声，这个争议不大，一个人站出来嘚啵嘚，说他是脱口秀我信，他肯定不是来演小品的。
相声和小品的相同点是，都需要表演。
对口相声这种表演方式我们见得最多，逗哏的偶尔会表演人物，有时候甚至会扮演多个人物，但也会跳出人物做一个叙述者，一个演员可以在他扮演的人物之间来回转换，也可以一会儿是叙述一会儿是角色。正所谓是:装文装武我自己，好似一台大戏。
典型相声的道具就是桌子、扇子、醒木、手绢、玉子或者快板这些个。台上表演什么，能代替的都用这个代替了。代替不了，就比划比划手势，做做样子也就可以了。
小品不行，小品演什么就得搬什么道具，总是要做的像模像样跟真的似的才行。角色扮演上，小品也没有一个演员在几个角色间跳来跳去的，小品是扮一个角色就是一个角色，遵循的是现代戏剧***剧话剧那一套规矩。
其实，从这两个事物的定义上来看，你问什么是传统相声，大家都能说个八九不离十。但问什么是小品？什么是新相声不能做的？恐怕就没有明确的定义了。就因为有这种不明确的地方，所以区分起来就很麻烦。
如果单说传统相声，那么他跟小品的区别一目了然。但是新相声的发展，姊妹艺术的相互学习，让他们的边界有些模糊了。就好像我们知道哪里是中国，也知道哪里是印度，但是两个国家存在的有争议的边界线，只能交给以后的人不断完善了。
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有人说郭德纲的相声有许多重复的包袱，观众不会听腻吗？你怎么看？
几十年创作，有些重复的包袱也正常，***电影的故事套路还差不多了，你还不是看的不亦乐乎。
马三立老爷子说：生书，熟戏，听不腻的曲艺，这里的曲艺就是指相声，从相声本身的结构来讲，包袱的样子就那么多种，早被翻完了，代入不同的背景不同的人物，也会有新鲜的效果，所以包袱重复不是事儿，关键是别每次说的都一样，这才是重点。
的确郭德纲的相声演出的经常是那几个固定的节目和包袱。每年德云社都会在国内外巡演，不管是德云社开箱还是封箱，或者是郭德纲于谦两人的相声专场，经常是固定的几个节目，比如《电台风云》、《爱情***》等。
而这些节目经常看到观众很熟悉，里面的包袱也听腻了，不管是郭德纲的相声专场，还是德云社岳云鹏、张云雷的相声专场，经常是几个固定的节目。德云社不是不知道，而是相声专场巡演的场地一般都是体育馆类型的，现场有几千人或者上万人，不像德云社自己的场地一样，观众少，包袱容易抖活，而面对巡演这么多人，一个节目的包袱要考虑到现场所有人能听懂听到，一个节目的表演背后要磨合的很好，效果呈现的很好，才能拿出来巡演。
郭德纲的相声包袱，就是经常拿于谦的家人祖宗十八代逗乐，台上无大小，台下立规矩。当然还有一些俗段子，相声就是雅俗共赏，太高雅没人听，难听懂，想听高雅的就去听昆曲，也不能太俗，太俗就成了低俗，所以是雅俗共赏。
郭德纲要是在小剧场演出，节目会很多，考虑的因素不用太多，要去巡演大场地人多的话就会用固定的节目，包袱也差不多。
这个问题有媒体问过老郭 老郭也解释过 每次演出都不会雷同 而且 于老师的现卦肯定更值待！每次演出都保持新的作品 这频率很难保质保量
不经过打磨的作品 更是对观众的不负责任！
第一次在网上听到郭德纲的相声，从此一发不可收拾！不敢说他的相声全听过，但也差不多吧，其中很多都是重复听，这种重复听不是说一个包袱反复出现，而是同一段相声反复听每天听，但依然会笑！相声本来就是“雅俗共赏”，雅到极致就是俗，俗到极致就是雅，虽然包袱就那几个，但是，在不一同的场景下，说出来，就会有不同的效果了。
本山大叔的小品看了多少年，感觉还笑出来。相声的老梗，也能笑出来，只是你要去现场听相声。很多人都在手机上听或看，和现场是两回事。抽烟喝酒烫头，再简单不过，你现场听，就没有笑不出来的。只是票太难买了。
如何看待卫视电台反复重播节目的行为？
频繁重播电视剧或者综艺节目，电视台既是必须的也有其目的性。
一是节约成本
新剧和新制作节目需要投入费用，播旧剧购买成本低啊，特别是一些上了年份的电视剧集，现在看来可能只是***价了，只要不是在黄金档，什么时候重播都是看！心！情！这样没有风险的事，何乐而不为。
二是填补非黄金档的空缺
电视台的黄金档一般是晚上的7：45到9点45这个时段，次黄金档则会到晚上的11：45。这个时间段是广告商最看重的，也是电视台综合效果最高的时段，这个时段只有拿来播新剧新节目。其他时段播新剧和新节目意义不大，当然《正大综艺》除外。所以重播就是首选了啊。
三是利用电视剧和节目余热
现在的大IP电视剧和综艺节目，投入较大，一线卫视一部剧的购剧成本动不动就上亿，而且期限都为2年，综艺节目更是数亿，如果只播一轮，可能还不够收回成本，而通过重播甚至滚动播出，如果是大热剧或综艺，都能够相对其他旧剧会有更好的广告收益。综艺节目基本都是电视台自制，那么这个随时随地想重播，也是看总编室心情了。
四是增加全天收视
电视台除了节目收视率的比拼，也比拼全天收视率，全年排名则依靠平均全天收视率，热剧热综艺经典剧都能够吸引白天的观众，增加用户粘性。
一到夏天，为了吸引大量放***学生，电视台会重播《新白娘子***》《家有儿女》《亮剑》还有四大名著特别是《西游记》等，这些不但年轻观众爱看，中老年也有需求，因为经典剧集让人难忘，百看不厌，也能在白天维持较高的收视率，电视台的白天广告效益也能最大化。
到此，以上就是小编对于春节晚会小品与去年的重复的问题就介绍到这了，希望介绍关于春节晚会小品与去年的重复的4点解答对大家有用。
